Faire expertiser et vendre un bijou Bulgari

Fondée à Rome en 1884 par un orfèvre originaire d’Épire, la maison a construit un langage à part dans la joaillerie européenne : inspiration antique, cabochons de couleur, chaînes tubulaires et signature en capitales romaines. Ses pièces se laissent identifier assez vite, à condition de savoir ce que l’on cherche.

Serpenti

Le serpent enroulé, motif présent dès les années 1940, décliné en bracelets-montres, colliers, bagues et bracelets. Deux grandes familles cohabitent : le corps en Tubogas, ce ruban d’or souple sans soudure apparente qui s’enroule sur lui-même, et le corps en écailles articulées, chaque maille émaillée ou sertie. La tête porte souvent deux yeux en pierre, et sur les modèles-montres, elle s’ouvre pour découvrir le cadran. L’articulation et l’état de l’émail sont les deux points sensibles.

B.zero1

Bague conçue en 1999, en forme de spirale entre deux anneaux plats sur lesquels la signature est gravée en creux, deux fois, tête-bêche. Elle existe en une, deux, trois, quatre ou cinq bandes, en or jaune, rose ou gris, parfois combinée à de la céramique noire ou blanche, au marbre ou à l’acier. La lecture du nombre de bandes et de la taille est la première chose à établir : elle conditionne le poids et donc la valeur métal.

Divas’ Dream

Un éventail stylisé, inspiré des mosaïques des thermes de Caracalla, en pendentif, boucles et bagues. Le motif se remplit de nacre, d’onyx, de malachite, de turquoise ou d’un pavage. Les pièces sont plus légères que les précédentes et leur valeur repose davantage sur le dessin et la pierre que sur le poids d’or. La régularité des découpes de nacre est un bon indicateur de qualité d’exécution.

Monete et Parentesi

Deux familles très identifiables. Monete sertit une véritable monnaie antique en argent ou en bronze dans une monture d’or : la pièce est alors un objet à double lecture, numismatique et joaillière, et son évaluation demande les deux compétences. Parentesi reprend le motif des joints de pavage romains en modules articulés d’or, souvent en bracelets larges et lourds, où la part du métal redevient prépondérante.

Marques, numéros et particularités de gravure

La signature est gravée en capitales, généralement sur la face intérieure d’un anneau, sur la tranche d’un fermoir ou au dos d’un motif. Elle s’accompagne du titre du métal en millièmes et d’un numéro. Les pièces italiennes portent souvent un poinçon de fabricant sous forme de numéro suivi de la province, système propre à l’Italie : ce n’est pas une anomalie, c’est la norme locale. Les pièces vendues en France ajoutent la tête d’aigle pour l’or 18 carats. Sur un Tubogas, cherchez la plaquette de signature à l’extrémité du ruban : c’est le seul endroit où le métal est assez épais pour la porter.

Sur une bague à bandes ou un bracelet contemporain, la facture d’origine et le certificat rattachent le numéro à une référence et à une date de production, ce qui lève d’emblée toute ambiguïté sur la génération. C’est appréciable, sans être déterminant : la gravure et la construction suffisent le plus souvent à conclure.

Le cas des Monete est différent. Là, l’origine de la monnaie sertie compte réellement, et un document décrivant la pièce antique, son atelier et son état apporte une information que l’examen seul ne donne pas toujours. Si vous disposez d’un tel document, apportez-le : il fait gagner du temps et de la précision.

Quant à l’écrin et aux housses, ils accompagnent la revente sans la conditionner. Les pièces héritées arrivent presque toujours nues, et cela ne pose aucune difficulté. La facture, en revanche, garde une utilité fiscale : conservez-la, elle ouvre le choix entre taxe forfaitaire et plus-value réelle.

Le B.zero1 est la pièce la plus copiée du répertoire, et pour une raison simple : sa géométrie est facile à reproduire de loin. De près, elle ne l’est pas.

Nous contrôlons d’abord la gravure de la signature sur les deux anneaux plats. Sur une pièce authentique, les caractères sont nets, de profondeur constante, et les deux inscriptions sont rigoureusement symétriques. Les copies présentent des lettres empâtées, une profondeur variable, parfois une seule inscription. Vient ensuite la spirale centrale : son pas doit être régulier et son raccord avec les anneaux sans marche ni bavure de soudure. Enfin la masse : une bague à trois bandes en or 18 carats a un poids caractéristique pour une taille donnée, et une copie creuse ou en alliage inférieur sort immédiatement de la fourchette.

Sur les Serpenti en Tubogas, la contrefaçon échoue le plus souvent sur la souplesse. Le vrai ruban s’enroule sans soudure apparente et conserve sa tension ; une imitation se détend, marque, ou présente une ligne de jonction sur le champ. Sur les Monete, enfin, il arrive que la monture soit authentique et la monnaie remplacée par une reproduction moderne : nous examinons systématiquement la pièce antique elle-même, pas seulement son cadre.